能夠認(rèn)識青島畫家楊廷成，緣于《炎黃騰飛圖》，這幅圖是為慶賀“神舟”五號載人飛船圓滿成功而創(chuàng)作的，如今，已懸掛在總裝備部航天指揮控制中心的報告廳里。
像多數(shù)畫家一樣，楊廷成先生的樣貌具有明顯的“藝術(shù)家特征”，有些微卷的半長發(fā)。但是，他話不多，總是一副沉思內(nèi)省的樣子，而且還略顯局促，于是，采訪只能在賞畫與詢問的交替轉(zhuǎn)換中緩慢進(jìn)行。
楊廷成的房間里掛滿了他各個時期的作品，人物、花卉、翎毛、走獸……楊廷成應(yīng)該歸為“傳統(tǒng)繪畫”行列，甚至諸多作品還有“古土老塵”的感覺，他說，他喜歡尊重傳統(tǒng)，喜愛古樸清幽的中國畫風(fēng)，像風(fēng)景山水《雨后山民忙》、牡丹圖《華貴》以及水墨人物《孫子兵法》，都是自己的“傳統(tǒng)之作”。
在《楊廷成畫集》（此畫集曾作為第89屆國際世界語大會國禮書）里，一幅《雨蒙對弈起瀑聲》令人叫絕，氣、霧、雨相融一起，“故土老塵”的傳統(tǒng)格局里呈示著能攫人心扉的視幻覺審美，在這里，畫幅發(fā)源地嶗山張揚(yáng)“北派”之壯美，凝鑄“南派”之雋秀。有人說，楊廷成的山水畫風(fēng)是從吳冠中現(xiàn)代水墨畫之特點(diǎn)上頓悟而及。楊廷成則認(rèn)為，自己的畫風(fēng)與吳冠中南溟北海，但制造的那種有節(jié)奏的轉(zhuǎn)移或變化不定的活動感覺，倒確是他得悟吳冠中的畫后，有意向視幻覺藝術(shù)原理回歸的所為。
談及創(chuàng)作經(jīng)歷，楊廷成說，人的一生就是一個有懸念的故事，根本無法設(shè)計(jì)其成長步驟，但如果有一份堅(jiān)毅執(zhí)著的精氣神兒，就會幾經(jīng)周折之后抵達(dá)自己所向往的彼岸。楊廷成自小愛好畫畫，從懵懂地在地上作畫，到如今已在中國畫界占有一席之地。按常規(guī)說，這條成長線的兩端———開始與結(jié)局是令人羨慕的，但其間難以言傳的曲折：家境貧寒，工作環(huán)境與繪畫不相及等等，卻不是一兩句話就能歸結(jié)的。他笑言，自古“窮人的孩子早當(dāng)家”，這些曲折實(shí)際上就是收獲，它創(chuàng)造了一種客觀上的逆境，促動他渴望藝術(shù)的“野逸”天地，考驗(yàn)他對藝術(shù)的那份忠誠。
現(xiàn)在，楊廷成五十多歲，作為上世紀(jì)80年代出道的藝術(shù)家，他和許多有志向的同行一樣，下過一般人所不能下的苦功，研習(xí)前人的成就，摹寫自然的妙麗。1991年，他應(yīng)聘為國家繪制百米長卷《民族之魂》、《炎黃之母》，從小樣設(shè)計(jì)到成卷他都是主創(chuàng)者之一；他1992年至1996年四抵臺灣辦個人畫展，并組織兩岸名家進(jìn)行書畫交流；他設(shè)計(jì)并組織繪制的三十米巨幅山水畫《錦繡江山圖》懸掛在人民大會堂內(nèi)；他曾兩度應(yīng)邀為釣魚臺國賓館作畫，所作十幅作品被國賓館收藏；去年，楊利偉搭乘“神舟”五號飛船成功完成環(huán)繞地球飛行14圈，他又應(yīng)總裝備部航天指揮控制中心之邀，繪制一幅《炎黃騰飛圖》記載這一壯舉……對于一個畫家來說，上述經(jīng)歷并非易事，但他不事張揚(yáng)，在靜默中用筆墨和宣紙，表征自己強(qiáng)烈而不可遏制的創(chuàng)作沖動，參與中國畫博弈世界藝術(shù)之林的“序曲”。
恩師陳可染有“廢畫三千”一印，楊廷成十分崇仰，以“始得一語”配成雙句，并刻同印以銘師訓(xùn)。他說，作畫偶然畫得好靠天才和靈感，而一生畫得好、變得通則靠學(xué)問和一生不懈地努力。之外，還要有一種淡定的心態(tài)。著名國畫家高冠華先生曾題留自己一生的座右銘“不羨虛名百歲巔”贈予楊廷成，為此，楊廷成不敢懈怠，常常將其攜帶左右以鳴策勉。
“藝術(shù)不是特立地存在于世間，它是藝術(shù)家人生的一次實(shí)踐，只有與藝術(shù)家的人生觀相統(tǒng)一的藝術(shù)實(shí)踐才是一位成功藝術(shù)家所應(yīng)追求的。所以，我要用生命來珍愛自己所從事的繪畫藝術(shù)�！睏钔⒊稍诮Y(jié)束訪問時告訴記者，這將是自己今后在藝術(shù)追求和探索中矢志不移的信念。本報記者張華
