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《畫魂》還在各大電視臺緩慢地重播著。薈萃了絕色美女李嘉欣和胡軍、劉燁兩大影帝，更有關(guān)錦鵬極盡華麗之能事的導(dǎo)演，遺憾的是，唯美精致并不意味著引人入勝，熒屏上這位中國傳奇女畫家實在平庸得很，只有一張乏味臉孔而沒有奪目的生命光彩，劇中的潘玉良成為模范的道德家，而非獨具性情的藝術(shù)家。
潘玉良能夠獲得巨大的藝術(shù)成就僅僅用“勤奮”解釋是很牽強的，她之所以在當(dāng)時的中國藝術(shù)家中獨樹一幟，很大程度上歸功于不甘心被命運擺布，希望從藝術(shù)中獲得救贖的心理，然而劇中除了表現(xiàn)玉良癡迷繪畫之外，我們看不到她的驅(qū)動力在哪里，怎么瞧怎么覺得她似乎只會死用功而無智慧。歷史上的潘玉良自幼身世坎坷，那段經(jīng)歷必然對其性格產(chǎn)生巨大影響，絕非李嘉欣不痛不癢的一句“我知道自己的出身，所以才會珍惜現(xiàn)在的機會”那么簡單。
在潘玉良感情生活的戲中，我們看到的是一個極端善良的東方女子懷著感恩的心面對一切，在潘贊化、田守信、奧米的反襯下，她的鎮(zhèn)定那么理性和從容，全然不似內(nèi)心感性敏銳的藝術(shù)家。《畫魂》令我想到美國影片《時時刻刻》里基德曼飾演的女作家弗吉尼亞•伍爾芙，同樣是大美女的基德曼將伍爾芙的神經(jīng)質(zhì)和內(nèi)心沖突演得精彩無比，而李嘉欣的潘玉良就太干枯了。
其實，處在近代中國風(fēng)氣最開放的時代和城市中的潘玉良及其友人的故事，是絕佳的影視題材，挖掘得好，能夠透過個人命運展現(xiàn)時代風(fēng)云，但是《畫魂》在最重要的人性刻畫上僅作輕描淡寫，只在畫面和造型上營造驚艷效果，實在有些可惜。小滿
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